【紀實攝影】 盲拍經(jīng)驗談：平遙街頭人物

來源:互聯(lián)網(wǎng)

     編者按：“盲拍”更多的時候體現(xiàn)出的是一種心術(shù)和意念，當眼前出現(xiàn)的一幕引起自己興趣的時，刺激感會一下子傳到手指。

     07平遙攝影節(jié)閉幕已經(jīng)有好幾個月了，關(guān)于平遙街頭拍攝的人物畫面都一直靜靜地“躺”在蘋果電腦里無暇顧及，到了假期才得空，開始坐下來一幅一幅重新翻看、整理，逐漸地，這些自然原始態(tài)的肢體和行為，這些話語時總透著幾分淳樸的笑容，這些在古色建筑包容中保持著自己寧靜心態(tài)的古城人們， 深深吸引了我的視線，仿佛把我?guī)Щ氐皆谄竭b街頭行走、騎車時的情形……

     因為對街頭抓拍的熱衷始終未減，所以兜里總帶著小型相機，以前玩膠片的時候是μ-II，再后來開始玩數(shù)碼了就變成那些便攜型強的數(shù)碼相機，比如現(xiàn)在手頭這臺已經(jīng)快磨掉皮的GX8?？傊砩蠋в幸慌_相機出門似乎都覺得很踏實，“走哪兒、看哪兒、拍哪兒”已經(jīng)成為這幾年來的一種攝影習慣（甚至有點成生活習慣了）。因此這次到平遙也不例外，盡管因工作需要，這幾個大攝影展區(qū)的每一個展覽的幾乎每一幅作品都要瀏覽，日程安排比較緊張，但是在每次的“客舍－展區(qū)－展區(qū)－客舍”的輾轉(zhuǎn)街頭中，還是不時能夠看到很多令自己視覺興奮的景象，那些平時在自己生活工作周圍很難遇見的人和物，在平遙總是不斷地在我的眼前展現(xiàn)、凝固，于是“邊行走邊拍攝、邊坐車邊拍攝、邊騎車邊拍攝”成為那些天在平遙的第二大樂事（第一大樂事就是在平遙可以看到那么許多的、各式各樣風格水準的攝影作品）。

     說到這樣行進中的拍攝，即使是現(xiàn)在可以用LCD取景的數(shù)碼相機，要想正兒八經(jīng)取景的可能行也是很少的（除非是配一個外接延長線的LCD眼鏡偷偷摸摸取景），所以基本上是看到哪兒快門就按到哪兒了，這樣就不得不提“盲拍”的事情了。

     和“抓拍”追求的那種快速和精確不同，“盲拍”更多的時候體現(xiàn)出的是一種心術(shù)和意念。當眼前出現(xiàn)的一幕引起自己興趣的時候，這種沖動的刺激感會一下從大腦傳遞到了握相機的手指，憑著對自己手中工具日久的熟知和駕奴，在不抬起用眼睛進行取景的狀態(tài)下，有意識地轉(zhuǎn)動相機到意想中合適的方位，在合適的距離和合適的時刻，迅速按動快門，實現(xiàn)拍攝記錄。此時的相機（鏡頭）真的就像是自己的眼睛，在一個非常規(guī)的視角觀察自己身邊所發(fā)生的事件，然后截取瞬間成為自己的記憶永恒。

     為了能夠?qū)崿F(xiàn)這樣的預想和結(jié)果，大多數(shù)時候，我的相機都處在P檔，閃光燈一般不開，白平衡自動（后期我?guī)缀踔槐Ａ艉诎谆业漠嬅妫?，對焦也自動，為求盡可能的畫面細膩，感光度一般情況下設(shè)在ISO 64或者100。雖然利用自動測光在一些光比過大的場景中無法很好地顧全明暗，結(jié)果會出現(xiàn)過曝或者欠曝的遺憾，不過以目前成熟的照相研發(fā)制造廠商的水準，P檔足以應(yīng)付大多數(shù)情形下的拍攝需求了，而其它一些自動機能也基本能夠保證一幅像樣畫面的生成。

     同時，一個具備一定廣角的鏡頭是很有益處的，但是我也在必要的時候進行適當?shù)淖兘箛L試，特別是感覺自己已經(jīng)無法趕上遠處即將發(fā)生的瞬間時，只有靠變焦來做盡可能的彌補，當然，由于沒有取景，這個變焦過程也是憑感覺的，造成“盲拍”畫面構(gòu)圖失敗的幾率自然也隨之上升。

     使用一架小型便攜的機型是街頭“盲拍”的首選，這樣就可以很自然那地在手中“邊走邊把玩”、變換不同的把持方式實現(xiàn)各方位的拍攝。

     例如，將相機整個握在右手手心中，用大拇指按快門（這個動作最管用，主要可以拍攝自己前方橫幅、左側(cè)橫幅和身后豎幅的畫面）；大拇指尖擱快門部位，大拇指第二節(jié)與其余四指握相機（這個動作常用于拍攝前方豎幅和右側(cè)橫幅的畫面）；用大拇指和中指輕捏機身，手臂自然下垂，甚至隨意擺動，在食指按快門的瞬間靜止（這個動作常用于拍攝自己右側(cè)豎幅的畫面）；將雙手背后，右手握相機朝后，大拇指按快門（可想而知，這是專門用來拍自己身后的橫幅畫面）。這些就是我外出街頭“盲拍”時常用的“把勢”，其實就是一個右手手勢的各種變換，但是可以滿足大多數(shù)的拍攝需求。

     當然，盡量接近拍攝主體是我們已經(jīng)熟知的法則，也是我們常見的能夠拍好一幅像樣畫面的有意行為。在很多復雜環(huán)境中，為突出主體表現(xiàn)，接近主體是最好不過的技術(shù)手段，對于“盲拍”來說尤為重要，特別是在一些難以確認變焦結(jié)果而無法在遠處拍攝時，只有繼續(xù)靠前才是“硬道理”。

     不過好在“盲拍”比較容易實現(xiàn)主體接近，因為不會有常見拍攝動作那樣抬起顯眼的相機，所以被攝人大多數(shù)情況下不為所動，即使知道我們拿著相機，也會以為我們沒有要拍攝的意思而放松自我了。

     有了這樣的得天條件，對于“盲拍”人物來說簡直太有利了，在此分享一下我的常用手段，不外乎兩類：

     一是不動聲色逼近、不動聲色離去，大有“神不知鬼不覺”地完成拍攝目的然后匆匆而去的感覺。以這次平遙街頭拍攝為例，古城雖小，但要不斷地在各個展區(qū)奔波還是挺耗耐力和體力的，所以在平遙的最后兩天我干脆租了輛自行車在城里穿行，于是“左手握車把、右手捏相機”就成了我在平遙的標準騎車動作（好像不太安全哦！不過卻很有感覺）。這里不少的畫面就是在這樣的騎行中、在街頭那些人們?nèi)徊恢拿媲盎芜^時拍攝的（有些畫面也因此出現(xiàn)成像模糊了）。  

     當然最常見的還是步行，這樣比較安全，同時較低的行進速度更容易掌控拍攝。例如，遠遠看見前方有位大爺拎著折疊板凳過來，前面不遠處還有一位大娘拿著水果正坐在墻根邊，在這個不大的古城里，鄰里街坊都是那么近，估計他們也認識對方，等會肯定會來個招呼什么的，于是我就趕緊幾步，在他們接近并開始寒暄時、用大拇指按下手底下的相機快門，然后又繼續(xù)自己的行程。

     二是加入被攝者行列，聲東擊西、轉(zhuǎn)移視線，在自然融合氛圍中留下影像。這一招一開始會有些難度，畢竟需要自己介入被拍攝者的行為中，但是只要找到切入口就十分輕松自如了。在拍攝前與對方攀談，分散其注意力，再適時地、自然放松地按動自己手中的相機快門，基本上就可以達到目的了。  

     這里我舉一下在城門外看到的兩位老人下棋的場面，我騎車經(jīng)過時，就停下來在邊上看了幾盤，他們各有勝負，場面很和諧，我也不時插幾句話，這樣就自然而然開始交談起來，甚至他們要讓我也來殺一盤（用象棋的棋子和棋盤下跳棋，第一次看到，很有意思），呵呵，當然我舍不得失去按快門機會，就沒接受邀請。就這樣大家一邊下棋談笑，我一邊在四周靜悄悄地按快門，期間還來了三個小朋友看熱鬧，也被我不知不覺中納入鏡頭……當然，后來兩位大爺已經(jīng)發(fā)現(xiàn)我在拍攝了，于是索性大方地留影、合影（這就不算“盲拍”了），臨別時其中一位大爺（人稱王秀才）還現(xiàn)場賦詩一首相贈，哈！整個過程感覺十分愉快。

     當然，有時在街上行走“盲拍”時，目視前方，相機卻朝左、右側(cè)拍攝，也不失為“聲東擊西”技法的合理運用?？傊粭l，“盲拍”的出發(fā)點就是不讓被攝者受干擾、原始態(tài)地呈現(xiàn)鏡頭面前、然后原汁原味地記錄在畫面中。

     有了以上這些條件后，就剩下最后一道關(guān)鍵的技術(shù)活了——構(gòu)圖。雖說“盲拍”不需要取景，但終究是要拍攝畫面的，構(gòu)圖是必須的，只不過這里不是通過拍攝當時的眼睛，而是通過當時的“心靈”。這樣說得似乎有點“玄乎”，不過事實也正是如此。  

     前面已經(jīng)提到了，“盲拍” 講究的是心術(shù)和意念，對于自己手中武器掌控的嫻熟程度直接會影響到“盲拍”的成敗，其中關(guān)系最大的就是“盲拍”下來的畫面內(nèi)容是不是自己原先希望得到的。要想獲得理想結(jié)果，對相機鏡頭的拍攝范圍有一個明確的把握是十分必要的。

     多遠的距離能夠拍攝多大的場景，同時主體在畫面中能夠處于一個什么位置，運動拍攝時的提前預估量等等，都是需要事先熟練的。實際拍攝時，雖然沒有苛刻到100％的覆蓋能力，但是如果能“罩”住70-80％的畫面，后期裁剪起來就游刃有余了。

     當然，傾斜的畫面在“盲拍”時是經(jīng)常會出現(xiàn)的，這種情況一方面和自己把持相機的手勢習慣有關(guān)，還有就是擺動拍攝時停止機位沒掌握恰當也有關(guān)系，不過更多的時候是和突發(fā)的拍攝動機有關(guān)，比如在路上走著走著，突然感覺前方有畫面，于是手這么一伸出去就按了，此時的相機十有八九是傾斜的，自然拍得的畫面“不平也不直”。

     按照常規(guī)的攝影觀念，很多時候這樣的畫面是需要裁剪的，不過有時不忍心下手，原因就是這樣的不平衡似乎更能體現(xiàn)出拍攝當時的一種心情和氣氛。

     另外，還有一種“盲拍”的技法很值得推薦。一般我們都在意瞬間的畫面凝固，不過這不能單純理解為“一個事件就一個畫面”的概念，因為發(fā)生的事件永遠是運動的，每一刻都會帶來精彩，同時前后的精彩時刻連貫起來又會呈現(xiàn)意想不到的驚喜。

     比如這兩幅畫面，當騎著三輪助動車的大爺從大媽的門前駛過時，我在較遠處拍下了一個瞬間：大媽注視了大爺；而在幾秒種后，大爺已經(jīng)接近了我在的位置，這是他開始有一個看觀后鏡的動作，似乎有意看一下身后的情況，于是我又有了另一個瞬間：大爺注視了大媽。大媽大爺前后各自不同的神情姿態(tài)這么一映照，就覺得蠻有意思了。

     如果時間比較充裕，有時見到一個自己覺得會有故事發(fā)生的場景時，不妨停止下來“守株待兔”，等待合適的人物進入畫面。雖然這個時候可以好好取景拍攝，但為了不引起那些即將踏入場景的主角的注意，還是用“盲拍”更合適。不過呢，在等待正式拍攝前，不妨試拍一下，看一下場景在畫面中的位置和范圍是否合適，然后就可以十分有把握地等待主體人物出場、進入“指定”位置按快門了。

     套用一句文言老話：“無他，唯手熟爾”。將自己手中的相機把玩得“心”到手到、“信手拈來”的程度，上街“盲拍”就不用單憑運氣了，一般按下去一張就有八九分的把握，“盲拍”的樂趣和成就感就自然而然地體現(xiàn)出來了。所以，經(jīng)常換新機并不適合玩“盲拍”，如果一般性能、成像都還過得去的話， 手中的相機即使玩時間長了舊了，也不要輕易放棄了（廠商看到這個要傷心死了），我手中那臺GX8就是這個情況；而一旦購新機后，如果仍癡迷“盲拍”的話，建議先在街頭多練練手，找找感覺后再正兒八經(jīng)啟用新武器。

     關(guān)于“盲拍”一些技術(shù)性的自我總結(jié)就說這么多了。這里要說明的是：在實際的拍攝活動中，“盲拍”只是其中的一種手段，而非唯一的攝影技法，它是根據(jù)拍攝時的實際情形而采取的一種果斷行為，必要的時候，結(jié)合適當?shù)奶?、快速的取景，使得自己手中的相機取得最理想的拍攝目的。

     而衡量“盲拍”水平高低、“盲拍”理念多深，光有一套練熟的“攝”的手藝還說明不了問題，關(guān)鍵還得有“影”的結(jié)果。如果最后的“影”能讓自己看到笑容和滿足，那么前面的那些“穿街走巷的瞎折騰”也就有價值了。

     看看這些平遙街頭拍攝的畫面（總共整理出了一百多幅），每一個畫面中的每一個人物，對我來說，都有一種特別的親切感，雖然就是些短暫的拍攝和行動，并且大部分和被攝者無關(guān)（或者說被攝者全然不知），但每一幅我都能體會出當時拍攝時的情形和感受。特別是那些能在畫面中形成自我意識交流和自我寓意衍生的瞬間人物畫面，正是我每次樂此不疲、急切盼望遇見的街頭“盲拍”佳機。

     按快門前的心理揣摩和身體靠近，按快門后的暗自喜悅和小小成就，然后還有回到家中、在電腦里進行的后期影調(diào)處理和必要的構(gòu)圖修正，所有這些無不體現(xiàn)著一種攝影過程的快感，一種先有無窮樂趣后有（又）沾點小小藝術(shù)氣息的影像記錄心態(tài)。

我一般用C檔抓拍

沙發(fā)竟然沒了

學習吧，真要好好學習